Divadlo dvou herců je zvláštním čínským tradičním uměním,které má 200letou historii a je velmi oblíbené u diváků.

Jeho otec Hou Baolin byl známým umělcem, jeho představení se šiřila do všech koutů země, ale Hou Yao-wen neměl rád tato představení. Myslel, že tato představení ho připravují o lásku otce. Jeho otec neměl čas se mu věnovat. Nikdy s ním nešel do kina, nezeptal se ho, jak se učil ve škole. O svém otci Hou Yao-wen říká,

Pokud jde o práci, můj otec je modlou, za to musím bojovat celý život. Ale jako jeho syn, jsem s ním nespokojen. Ale teď chapu, proč to tak dělal.

Jednou otec přivedl svého syna Hou Yao-wen na představení. Po skončení představení Hou Yao-wen šel s otcem z divadla a zjistil, že na obou stranách ulice byli samí lidé, kteří když viděli jeho otce, bouřlivě tleskali. Hou Yao-wen byl velice dojat a začal se učit divadelnictví. Ale jeho otec ho neučil ústně. K tomu říká,

učil jsem se sám. Doma byly samé gramodesky. Poté, kdy jsem napsal domácí úkol, posluchal jsem gramodesky. Podle zvuku jsem se učil zpívat. Poté, kdy jsem poslouchal jednou gramodesku od známého učitele pekingské opery Mao Lian-liang, otec mi dal jeho další gramodesku. Řekl jsem, že je stejná, ale otec odpověděl, že není stejná, že tohle je první gramodeska, která byla natočena v době, kdy bylo Mao Lian-liangovi 20 let. Ta druhá, to mu bylo 40 let. Poslouchej, jak jsou obě jiné. Tento rozdíl je podle jeho věku a zkušeností na jevišti.

Hou Baolin byl náročný ke svému synovi. Dialogy jsou těžké umění. Ten, kdo se učí, musí být dobře vzdělaný a mít bohaté zážitky, Ten, kdo se stane dobrým umělcem, musí mít následující vlastnosti – být literát, umělec, politik, diplomat a univerzál.

Otec si myslel, že jeho syn je daleko od těchto forem. Pokud si pamatuje, otec ho jen jednou pochválil, když Hou Yao-wem zazpíval úryvek pekingské opery. Otec to slyšel a řekl, že zpíval dobře.

V roce 1960 Hou Yao-wen poprvé vystoupil na jevišti. Pokračoval v práci svého otce. Vždy je náročný k sobě a v 8O letech minulého století se Hou Yao-wen stal populární osobou v Číně.

Hrál v několika filmech a televizních seriálech. Domnívá se, že natočení filmů a televizních seriálů by posilovalo schopnosti umělců.

V uplynulých 4O letech Hou Yao-wen stále pracoval na jevišti. V posledních letech se dialogické představení nachází v krizi, a tak se čím dále, tím méně lidí učí takovému představení. Aby se rozvíjelo takové představení, Hou Yao-wen osobně přijal 2O žáků. K tomu říká,

v současnosti pracuje 6O umělců divadla dvou herců. V současnosti 7Oletí umělci ještě pracují na jevišti, 3Oletých umělců máme málo a 2Oleté nemáme. Nemáme následovníky.

Hou Yao-wen má jedno přání - musí splnit úkol, který nesplnil jeho otec. Napsat čínskou učebnici o dialogickém představení, aby zanechal tradiční umělecké bohatství pro budoucí generaci. A apeloval na to, aby univerzity zřídily obor dialogického představení, aby otevřely cestu k existenci a rozvoji zmíněného oboru.