Zasvěcenci z Hollywoodu váží budoucnost koprodukce mezi USA a Čínou

Vzhledem k tomu, že dva největší filmové trhy na světě čelí ekonomické depresi a dalším nejistotám, snaží se odborníci v oboru představit a dokonce předpovídat, jak bude vypadat budoucnost koprodukce mezi USA a Čínou v důsledku celosvětové pandemie COVID-19 a rapidního růstu čínského vlastního filmového průmyslu.

Někteří jsou velmi optimističtí a zatímco jiní jsou opatrnější.

Belle Averyová, producentka filmu The Meg, patří k nejúspěšnějším producentům spolupráce mezi Spojenými státy a Čínou. Po svém obrovském úspěchu v Číně má stále více koprodukcí.

"Věděla jsem, že Čína je správným místem, kde bych mohla dělat spolupráci," řekla Belle Averyová v pátek novinářovi tiskové agentury Nová Čína.

John Penotti, prezident společnosti SK Global, nedávno řekl novinářovi čínské tiskové agentury Nová Čína: „Na trhu filmové spolupráce mezi Spojenými státy a Čínou bylo mnoho vrcholů a údolí. Avšak na to se nemůžete stále soustředit. Je to nepřetržitý proces.“

Na videokonferenci, kterou tento týden uspořádal Čínský institut pro asociaci absolventů Pekingské univerzity v New Yorku, Zhang Daxing (Čang Ta-sing), producent takových významných filmů, jako jsou například Rudý útes (Red Cliff), Hrdina kung-fu (Kung Fu Hero), Muž taiči (Man of Tai Chi), Matrix, Mumie: Hrob Dračího císaře (The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor), Charlieho andílci (Charlie's Angels) a Daredevil, uvedl, že existují další důležité důvody pro zvážení koprodukčního filmu s Čínou.

Zhang Daxing zdůraznil, že větší podíl na zisku, který zahraniční producenti získají za koprodukce, je významným faktorem, který je třeba zvážit.

"Pokud natáčí americké filmy, v Číně jsou kvóty a jen několik desítek snímků se dostane na plátna kin. Navíc vydělají méně peněz na souvisejících produktech než koprodukce. Natáčení ve spolupráci má téměř stejný zisk jako domácí filmy. Z tohoto důvodu je to přitažlivější, “vysvětlil Zhang Daxing.

Zhang však upozornil, že typ obsahu má zásadní význam pro úspěch koprodukce a tvůrci filmu si musejí vybrat své cílové diváky a nesnažit se oslovit všechny diváky.

Belle Averyová řekla: „Musíte správně vytvořit čínské kulturní postavy. Musí to být racionální kulturně. Klíčem je respekt a součinnost s oběma kulturami.“

Su Weiqun (Su Wej-čchün), docentka mediálních a kulturních studií na Univerzitě California Riverside (UCR), se domnívá, že koprodukce mezi Spojenými státy a Čínou jsou více než jen tržní potřeba nebo hledání partnerů pro zisky, ale jsou to inovativní komunikační modely, které mají potenciál vytvořit prostor pro novou globální kulturu a pomoci Číně a Spojeným státům dosáhnout konsenzu.

„Ale naplnění tohoto potenciálu bude vyžadovat vytrvalé úsilí a angažovanost více než jedné generace filmařů z Číny i ze Spojených států,“ prohlásila Su Weiqun.

Profesorka Su Weiqun, autorka knihy nazvané Čínské setkání s globálním Hollywoodem: Kulturní politiky a filmový průmysl, 1994–2013, uvedla, že již probíhá přetvoření globální kultury a globální struktury médií.

Další pedagog, Kerry Osborne, bývalý učitel veřejného vzdělávání v New Yorku, řekl tiskové agentuře Nová Čína: „Čím více máme spolupráci po celém světě, tím více vidíme formování světové rodiny.“

Zástupce advokátní kanceláře pro zábavu, Barry Skidelsky, na zmíněné videokonferenci řekl: „Neexistuje jistý způsob, jak vyrobit televizní nebo filmovou koprodukci s garantovaným globálním působením. To je velmi obtížné, ale existují univerzální témata, na která lidé reagují po celém světě: všichni se zabýváme našimi rodinami, individuální prosperitou a kolektivní prosperitou.“

Takže každému, kdo si chce splnit své sny, doporučil: „Jdi na to.“

D.